他们从世界各地收购了十件好书法之后...
总第844期；新朋友点标题下蓝字或搜索微信号shufarumen关注。
近墨堂基金会
遍访世界各地藏家
花费巨资收购
十件难得好书法
集结而出新中国第一部“私人刻帖”
堪称当代最美书法字帖
正式出版！
近墨堂基金会简介及出版情况请参阅昨日文章
第六册|文徵明（1470-1559）行書《中秋詩》
創作時間：明嘉靖（1522-1566）中
此《友梅圖及中秋詩》書畫卷流傳有序，十七世紀時入明末清初收藏家梁清標之手，十九世紀下半葉為江蘇陳長吉、狄學耕所有，二十世紀上半葉又經海上狄平子、吳湖帆、張蔥玉、譚敬等人遞藏，三百年間能被七位大收藏家珍賞的，當非凡物。吳湖帆評《中秋詩》卷「為衡翁得意筆」。
若論明代成就最高、最全面、影響最大的藝術家，文徵明應該當之無愧。就書法而言，他各體兼擅，是祝允明之後的書壇盟主。文徵明晚年的「山谷體」，不僅造詣極高，而且對晚明書法影響深遠。相較他海內聞名的小楷，「山谷體」在書法史上的價值和意義顯然被長期低估，隨著更多文徵明大書進入研究視野，相信其藝術魅力將漸彰於世。
第七册|陸深行書《白雁詩八首》
創作時間：明嘉靖六年（1527）
在明代中期，陸深是松江的主風雅者，，還有學術、書法上的成就，而且在鑑藏古籍書畫、追求閒情雅趣等方面，也完全不輸給吳門的名士們，錢謙益稱其「博雅為詞林之冠」。此《白雁詩》冊不僅是陸深晚年的詩書代表作，而且有莫如忠、董其昌的經典題跋，兩代「松江書派」盟主的評論和推崇，令其成為書法史上的一件重要作品。
此冊流傳有序，題跋、藏印累累，從明嘉靖六年（1527）至清康熙六年（1667），有莫如忠、董其昌、張嘉平、宋獻、孫承澤等五人題跋，「華氏明伯」、「周氏穉尊」、「方氏文明」、「茅一相印」、「孫承澤印」等十餘枚鑑藏印，可知在短短一百四十年時間里，已經過華復初、茅一相、孫承澤等數位明清大藏家之手。並被茅一相刻入萬曆十三年（1585）的《寶翰齋國朝書法》，是現今傳世的陸深所有書作中，最早刻入於明代法帖的書蹟。
第八册|陳淳行草書《千字文》
創作時間：明嘉靖（1522-1566）中
此《千字文》冊原為王南屏舊藏，著錄於《玉齋珍藏明清書畫精選》。除此冊外，陳淳另有五本《千字文》存世。《千字文》因其文不重疊，歷代能書之士多有抄寫，趙孟頫以後更是書家日課時選，陳淳同時書家如祝允明、文徵明、王寵、文彭等都有《千字文》作品存世。陳淳晚年屢書千文，或有為後輩示法之意。
所用為金粟山藏經紙，此紙為宋人印《大藏經》時特製，每紙都有長方形印記。其採用唐代硬黃紙的工藝，兩面塗蠟，所以不見紋理，光潔瑩潤，適宜書寫。金粟箋流行於吳門，陳淳亦有此癖，他不但經常用它作書，也用其作畫。其光滑的紙面使其行草更為流利，而墨色滋潤有神采。此冊紙墨精良，允稱其晚年佳品。
第九册|王寵行草書《少陵廿五絕句》
創作時間：明嘉靖九年（1530）
研究王寵的專家、《雅宜山色：王寵的人生與書法》作者薛龍春教授，撰有精彩解讀文章。此《少陵廿五絕句》卷，碧箋界格本，頗見慎重，潘伯鷹跋云「碧箋界格，當時已是精品」，書於嘉靖九年（1530），是王寵晚年重要的代表作。書杜甫《夔州歌十絕句》、《江畔獨步尋花七絕句》、《春水生二絕》、《戲為三絕句（總六絕）》、《三絕句》，計25首，卷長逾四米，乃王寵傳世作品中罕見的巨帙。
與吳門名家相比，如果說文徵明的結字中宮緊收，伸縮自如，王寵則正好相反，他的字外圍緊密，而中宮則常常虛其一面，讓人感受到氣息的流動。與祝允明相比，王寵強化了祝氏稚拙散漫的一面，而揚棄了他力量與氣勢的一面。這些都使得王寵能夠在文祝的時代不為二氏所牢籠，以鮮明的特色在吳門名手中佔得一席之地。
第十册|詹景鳳草書《樂府詩》
創作時間：明萬曆十八年（1590）
明嘉靖以來，徽州人在財富迅速積累的同時，也試圖突破主流的蘇州文化，尋求自身的文化地位。詹景鳳作為這一時期徽州文化的代表，不僅是造詣很高的書法家、極具影響力的鑒賞家和理論家，而且曾與當時的文壇領袖王世貞論戰，積極爭奪話語權，是晚明區域文化競爭中的重要角色。在鑒賞領域，詹景鳳有「新安具眼」的美譽。項元汴曾對他說，在文徵明死後，「今天下具眼唯足下與汴耳」。
詹景鳳的書法成就主要集中於草書，奠基二王，參懷素、黃庭堅，窮極變化，糾纏和搖擺於性情和法度之間。朱謀垔在《書史會要續編》中評價他：「深於書學，用筆不凡，如冠冕之士，端莊可敬。狂草若有神助，變化百出，不失古法，論者謂可與祝京兆狎主當代。」將之視為與祝允明並駕齊驅的草書大家。其存世作品中《草書千字文》甚多，亦有以此垂範之意。此《樂府詩》卷是詹景鳳草書風格成熟以後不可多得的佳作。
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