第29届金曲GMA 前日公布入围名单，看到今年入围《最佳专辑装帧设计奖》的名单，有很大一部分都是独立音乐，毕竟在主流市场较少被讨论，能够获得青睐也能肯定评审用心。而设计师当中除了方序中、 建龙吴、 萧青阳三位算是金曲奖包装设计入围常客之外，其他三位廖俊裕、张溥辉、卢翊轩都是第一次以个人身份入围。
廖俊裕（小子）
兄弟沒夢不應該
好有感覺音樂事業有限公司
小子自从设计了总统府2018贺年卡之后声名大噪，主流媒体开始知道这号设计师人物存在，他从庶民生活中撷取概念进行设计的风格也慢慢成为学生们设计的模仿对象，不过这张为拍谢少年设计的《兄弟没梦不应该》实体ＣＤ跳脱他一般给人印象，如果你有机会应该要去买一张贡起来朝圣，因为这是他彻底展现艺术家灵魂的尝试。首先他花了超过一周时间「手工」画了数张海浪原稿，最大超过A1尺寸，小的也有30公分见方，每张原稿也画了数张草稿确认感觉，汗水随着他肌肉线条拌着一笔一刻融入作品（认识他的人就知道为了北极熊他坚持不开冷气），行书刻画间充满霸气，笔锋勾勒处又溢满细腻，艺术家风骨在作品中显露无遗，宛如一场修行。原稿画好后才是设计师本领发挥开端，以雕刻版加工法手工一刀一斧凿刻出如浮雕般的铜模，再将铜膜以极巨大压力将纸张印出凹凸质感，一摸到ＣＤ外壳本身就会惊叹，这到底怎么做出来的？或许也如同拍谢少年自己在粉丝页说的：「这铜模承载着众人庞大精神力、守护着每一张专辑封面，是这张专辑的黄金圣衣。」
張溥輝
永生獸 Immortal Beasts
派樂黛唱片有限公司
張溥輝与见本生物两人则是未满30岁、非常年轻的设计师。常看设计发浪的人一定知道我很喜欢張溥輝的作品，从他毕业作品的「未」一路follow到现在，他人生第一次专辑设计当时也惊艳了我。外观除了有他一贯喜爱的手法：任性的手绘线条、碎裂的拼贴形状以及复合媒材的实验感之外，这次更大胆地将专辑内页折出一朵不知名之花，把影像压缩在如时空胶囊般的专辑里，最后神来一笔以鸡排纸袋装ＣＤ，上头的日式漫画风与鸡排纸袋的廉价感像是一位穿越时空的少女，放在这些拼贴、折叠、歪曲、破碎的概念里，所制造出来冲突的视觉感，竟也让这样的存在合理化了起来。他那时还在脸书哀嚎说因为设计得太难量产，与2HRss 团员全部下海手工包装ＣＤ，然后冷气突然坏掉所以满身大汗地加工，像这种上头混着设计师与乐团团员泪水汗水与指纹的手工ＣＤ一生难得遇上，这样的圣品非收藏不可，如果你看到还有人在兜售二手，不要废话快买下来就对了。
盧翊軒
天黑請閉眼 原聲帶
黑馬映像電影有限公司
见本生物的卢翊轩过去曾操刀过诸多音乐祭海报主视觉及乐团专辑包装设计，如橙草的《乌鸦》也出自其手。这次他在《天黑请闭眼原声带》中设计出两道眼睛，一打开就会眨阿眨的。如果有兴趣的话可以follow一下见本生物的粉丝页，你就会发现他设计的ＣＤ虽然是立体物却跟他平面设计的气场一致，带有一点怀旧感的配色加上让人产生迷幻动感的视觉风格，再以现代感的排版处理，品味非常精致。
方序中;吳建龍
為什麼像個愛情故事，明明我看的是偵探小說。
非常棒國際創意股份有限公司
究方社的方序中与吴建龙则是仍以他们擅长的风格说故事， Frandé, 法兰黛乐团这张专辑名称本身叙事性很强，设计中描述出悬疑的推理场景，每张歌词都是一个证据与过场片段，打开包装的过程就像在阅读一篇故事，经验一场虚拟或真实的记忆断片，非常成熟的究方风格。
吳建龍
第二張同名專輯 張三李四
安樂茂思國際事業有限公司
吴建龙为张三李四设计的专辑去年也入围过金曲奖，第二张同名专辑再次卷土重来，用包水果的泡绵装ＣＤ是蛮有巧思，前后两张专辑都是很有意思的拼贴设计风格，在台湾很少有设计师尝试，吴建龙在其中慢慢找到了自己的定位。
蕭青陽
祭
大吉祥整合行銷有限公司
至于萧青阳为董事长乐团设计的专辑，我个人觉得以他这几年的作品剧烈变化状态来说，看他端出这样的设计，心里颇为欣慰，好像回到身骑白马时期那种让人觉得「嗯很萧青阳！」的感觉。希望他可以好好保持这样的水准。
然后我想大家一定会觉得好像缺了谁的感觉。对，就是聂永真跟王志弘。自从金曲奖增设最佳专辑装帧设计奖以来，永真每年都有入围，但他去年将重心放在品牌合作，相对来说唱片装帧设计就比较没有作品推出，这将是他年年入围以来第一次缺席金曲奖。而王志弘第一次做主流唱片包装设计——张惠妹《偷故事的人》却没有入围非常可惜，可说是本届最大遗珠。
一张主流歌手唱片设计往往必须在兼顾商业的立场牺牲许多创作的空间，也因此在设计上可能会比较绑手绑脚，但优秀的设计师即便在这样的限制仍是能兼顾商业与创作的平衡，在这样的立论基础上，王志弘帮张惠妹设计的专辑没有入围就真的非常令人不解。他不仅尝试了困难度很高的ＣＤ包装，也将歌词本当成一本故事书一样设计，打破了一般歌词本的既定概念。阿妹的照片更以一种很有艺术感的方式在封面与内页被裁切出现，搭配王志弘近乎偏执的文字设计与排版，兼顾商业与创作的平均分数非常高，我个人觉得颇值得鼓励。站在华语音乐最高指标的金曲奖，不只音乐类型，在装帧设计的评审标准上应该也要能兼顾主流与非主流的市场，站在一个更全面的视角上领导华语音乐前进才是。
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