设计者若了解视觉组织系统，能更深刻理解设计过程。过去的设计教育与视觉设计过程，偏重于印刷时僵化的水平垂直网格。但是在制作作品的过程中，若想获得秩序与效率，网格系统已不是唯一的方式。
想要获得更好的排版方式？你应该知道这些了。
如今设计者要传达讯息时，可自由运用八种文字编排的组织系统。这些系统拓广了文字编排的沟通视觉语汇，可吸引读者阅读内文。 在探索视觉组织的系统时，可把重点放在设计方法，如此不仅焦点明确，也简单易懂。
这八种视觉组织系统为：轴线式、放射式、涟漪式、随机式、网格式、行进式、模组式与双边对称式。
第一，以固定的文字字级与字体粗细，发展一连串的构图。这样设计者才能跳脱最老套的解决方案，真正以这种系统尝试设计。
第二则是在一连串的构图中，可选择以抽象元素与色调变化，强化讯息的沟通效果。所有构图都使用内容相同的八行文字讯息。这目的在于凸显视觉组织系统的变化。
相同的文字讯息，能在我们比较各个系统有基准，看出文字编排的细腻差异，也能发现视觉表现可多么千变万化。 每种系统都有其独特的美感与视觉语汇。虽然多数系统不适用于冗长讯息，但所有的系统都能加以调整，传达出活泼的力量。
设计者可思考讯息的调性、结构、长度与意义，让每个系统能发挥诠释讯息及沟通的功效。这么一来，文字编排就能与讯息融为一体，成为构图画面，进而更有力地吸引读者，强化讯息的意义。
以下图例的排列方式，皆是下图为各个系统的范例；中间则是单一字级与字体粗细的构图范例；最右边则是加入抽象元素的构图。
轴线式系统｜Axial System
轴线只有一条，所有元素都放在这轴线的左右两侧。
放射式系统｜Radial System
所有元素皆从一个焦点延伸出来。
涟漪式系统｜Dilatational System
所有元素从中心点环状扩散开来。
随机式系统｜Random System
元素似乎没有特定的模式与关系。
网格式系统｜Grid System
以垂直和水平来划分版面的系统。
行进式系统｜Transitional System
这是把元素层层结合、没有固定形式的系统。
模组式系统｜Modular System
将诸多抽象元素变成标准化单元，架构起来。
双边对称式系统｜Bilateral System
所有文字以左右对称方式，安排在一条轴线上。
随机式系统是什么？
简单来说，设计者排列随机式系统的元素时，不采用明确的目标、模式、方向、规则、方法或目的，而构图在表面上或许看起来很单纯，实则不然。观看者常误以为随机式构图是依循某些模式安排，其实那些模式可能是无意间呈现出来的。
这是因为早期人类为了求生存，眼睛和大脑会积极于寻找模式、画面与秩序。早在好几个世纪以前，人类就会从天空的星座或云朵上，找出诸多图案。这倾向仍延续了下来。 设计者在刚着手设计随机式的作品时，会随意将元素洒在构图背景上。有些元素不免会刚好对齐，让人误以为是刻意安排的构图。
但如果使用裁剪、重叠、以怪异的角度来放置文字，导致易辨性消失时，效果反而会好。这样会让人觉得元素是随机放置的，且能意外营造出活泼与自然的感觉，可能会不容易读，但成效却很好。
服饰品牌「Ba-Tsu」在1994年推出的海报，能马上攫取观看者的眼光，和设计师的作风一样引人瞩目。这张时装品牌的海报上和一般海报不同，上面没有产品的画面。想知道这张海报的目的是什么，唯一的线索是公司名称、日期与地点。海报上的文字感觉是随机出现，拼贴在三度空间。
▲设计者：齐藤诚，1994
没有任何元素是对齐的，彼此的视觉关系支离破碎，每个字母都在空间中自由移动，随机倾斜。部分字母有色彩，打破灰黑色的纹理。然而这设计是清一色以文字构图，相当有一致性。
设计者齐藤诚（Makoto Saito）表示：「我是凭着直觉感受与想像来做设计。」他的作品游走于平面设计与美术之间，不受传统束缚，每项作品都展现全新的艺术表现。
齐藤诚为Ba-tsu设计的另一张海报，是以浮动的立体字母，展现出强大的视觉力量。透过裁剪的图像，以及在空间中飘浮移动的文字排列，呈现出谜一样的空间。
▲设计者：David Carson，1997
在盖儿・史万隆（Gail Swanlund）的「人生如梦」（Life’s A Dream）海报中，文字与图像的拼贴呈现出如梦境般的神秘特质。文字元素的自由排列，彼此关系松散，并以许多线条与抽象的翅膀改造，呈现出奇特样貌。
▲设计者：Gail Swanlund，Swank Design，1994
这是大卫・卡尔森（David Carson）为网路搜寻公司所制作的广告，要表达的概念是：从混乱中找出所需资讯。左页的例子中，叉子从义大利面里叉起重要的资讯，而本页的例子中，捕蝇纸上写着「你需要的新闻。」
▲设计者：David Carson，1997
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