设计现场 | 最美字体在深圳

Tokyo TDC 2015 字体设计奖

《独立报》（The Independent Newspaper）

Henrik Kubel+Scott Williams / 英国

字源其说

《独立报》要改版，简而言之：新主编新面貌。客户要求重拾古典风，要与其低廉的姐妹日报《我》（The I）看起来不一样。《独立报》的重点将重回严肃的新闻写作、长篇文章、简洁的配色、更丰富的内容以及更大的图片。此时，字体为王。

我们设计了一套基础结构相同的关联字体。其中，衬线体（Serif）最先完成，确定了整个字体系统的基调和架构，接着是无衬线体（Sans）和压缩无衬线体（Sans Condensed）。除此以外，我们还制作了一款包含大量数字和符号的专用字体，专在体育专栏中的信息图表中使用。刊头用的是一款特别的细线体标题字（Display hairline），它尽管兼具大喇叭衬线体（wide flared serifs）和ND连写体（ND ligatures）的特点，但仍是在衬线体的基础上设计出来的。最终，这一系列字体包含了4种衬线、4种斜体（Italics）、3种无衬线体、3种压缩无衬线、1种数字专用字体和1种细线体标题字等，共计16种字体。

我们从一开始就知道《独立报》的竞争对手都有各自的定制字体。《卫报》（The Guardian）使用粗衬线体（Slab Serif/ Egyptienne）， Times）使用的是一种带三角形“脚”的衬线体。通过对比它们的版式和字体风格，我们的思路逐渐清晰，决定设计一款既“经典”又“现代”（x字高较大）的衬线体和配套的无衬线体。这种无衬线体注入了一点“英伦风”，同时参考了伟大的Gill无衬线体。然后我们设计了在小磅值上不同的斜体，并在这种字体中精心地加入了一些趣味性，结果得出“阴柔的”无衬线体，与“阳刚的”直衬线体（upright Serif）相配。（Henrik Kubel+Scott Williams）

Tokyo TDC 2015 TDC奖

欧几里得（Euclid）

David Cameron Morton / 澳大利亚

字源其说

我的祖父有一本由I.H. Morris于1910年创作的书《给艺术生的几何绘画》（Geometrical Drawing for Art Students），“欧几里得”则是受这本书启发而创作的系列艺术作品。这本书包含许多几何图形、试题和测试，帮助学生学习几何学。我用一台20世纪70年代的Olivetti打字机把书中的图形转译成101件相关的艺术作品，每件作品约为16平方厘米大小。（David Cameron Morton）

Tokyo TDC 2015 TDC奖

陰翳明朝體

伊藤親雄（Chikao Ito）/日本

字源其说

明朝体（Mincho）是日本正文标准字体，也是日本的文化基石，是日本人生活中所不可或缺的。能投身这样一件“不可或缺”的事情是我从事字体设计的初衷。因此，这其中可能没有太多“新的”元素，我更在意的是，先辈们细心呵护的艺术性和经历岁月洗礼而值得传承的精髓。如果可能，最终有一点创新也未尝不可。

陰翳明朝體（In Ei Minchotai）属于传统的明朝体，围绕“印刷与生活面对面”主题设计。这种字体适合用于那些描述人生的痛苦、挫折和孤独的文学作品上，也是为那些可以感受到生活不易的人设计的。我坚信，字体具有拯救人的力量。（伊藤親雄）

Tokyo TDC 2016 全场大奖

Henrik Kubel + Scott Williams/英国

字源其说

。衬线体（Serif）、粗衬线体（Slab）和无衬线体（Sans）这三个大类别都各有附属的子类别，其源头、参照体系和子类别都不同。

，源自以斯蒂芬森布莱克加拉蒙字体（Stephenson Blake Garamond）为灵感的Mazarin金属字体，也可以说是源自Deberny & Peignot法国铸造厂的“Astree”字体。虽说这是一种黑体字（Black）【或被称为哥特体（Gothic）】，但其锐度和对比度在这款设计中都有所变化，特别是用在标题里的字体。为正文排版而设计的衬线体或多或少体现了这些特质，但其比例、对比度和细节都经过精心改进，增加了小字号的辨识度。

，经重新设计，简练而不失个性。

无衬线体沿用工业怪诞风格（Industrial Grotesque types），是以Futura字体和Akzidenz字体的金属字样为模板，专为这本杂志量身打造出的一套新字体。（Henrik Kubel+Scott Williams）

Tokyo TDC 2016 TDC奖

“大卫·鲍伊（David Bowie）控告（又名《多事之秋》）【Sue (Or In A Season Of Crime)】”音乐录像

Tom Hingston /英国

字源其说

单曲《控告》（又名《多事之秋》）出自专辑《黑星》，这段视频是这首单曲的宣传片。单曲在音色方面富有“电影”的感觉，魔幻感的黑色电影，阴郁且令人回味。所以我们想，片头里要有那个时代的印记，再掺入实景、图形和动态文段。

我们以鲍伊（Bowie）和玛利亚·施奈德乐团（Maria Schneider orchestra）在纽约录制的原片为基础，然后设想将这些画面投射在一个夜曲般的世界里。故事通过歌词展开叙述，我们据此进行版式设计。

故事和音乐同具阴郁之感又暗含冲突，我们要通过动态画面来捕捉这种感觉。在角色塑造方面，我们希望通过烟雾和主角气场去营造一种神秘莫测的氛围。

字体是在工作室里完成的，然后投影在破旧的实景上——观众看到的这些实景都是用摄影机拍摄出来的。投影文字与歌曲进程紧合同步，在歌曲播放的过程中，歌词沿着墙壁、天花板和地板等表面溜过，慢慢重叠，然后幽灵般隐没。(Tom Hingston)

Tokyo TDC 2016 TDC奖

“精品店！（BOUTIQUE）”VI、展会设计、海报

植原亮輔/日本

字源其说

“精品店！(Boutique)” 是一个时装设计师和艺术家的合作展览，于2014年底在日本表参道的“涡旋”大厦举行。这件作品正是这个展览的视觉/空间设计方案。

今年年底，乘“涡旋”大厦举办圣诞活动之机，该展览的规模扩大了一倍。我先以“合作=双”为关键词设计了字体，然后又出了一套设计方案，使展览既完整独立，又与“空间”和“平面”中所涉及的物料及圣诞树相互映衬融合。

造字抠图，我常以此独处，自得其乐。东京字体指导俱乐部里都是与我志同道合的人，每次翻开TDC年鉴，我总是欣喜若狂。(植原亮輔Ryosuke Uehara)

作为Tokyo TDC在中国唯一主办方，华·美术馆为中国观众展现字体设计行业以及相关领域的最新发展趋势。

D-TALK系列设计论坛

Tokyo TDC以设计竞赛和展览的形式，实则促进了各种文化体系的交流和对话。其甄选的作品立足亚洲字体设计前沿，又焕发着来自世界的活力。日本平面设计大师、Tokyo TDC会长浅叶克己曾用“书画同源”道出对于全球文化融合的体察和预见。他说，汉字、平假名、片假名、罗马字与拉丁文都是从图形演变而来，这为不同文字与文化的融合提供了可能，也期望看到人类能通力合作，勇于改变。记者了解到，除了展览，以“我与文字”为主题的D-TALK系列设计论坛·第十一回还邀请来自平面设计、当代艺术与文学、书法篆刻与汉字研究、字库设计等多个领域的代表性人物和专家包括浅叶克己、刘彦湖、仇寅、蒋华等，在华·美术馆分享各自创作领域里的文字故事，从多维度的视角展开文字与文化、书写/阅读与设计、传承与拓展、个人行动与社会参与的讨论。